Анна Герман. Вернись в Сорренто? -
87 >
как телевизионное зрелище, и в этом качестве он должен быть безупречно
отработан в соответствии с утвержденным сценарием. Таково было решение
организаторов. Каждый из трех вечеров должен был проходить в иной местности
- не перед залом с публикой, а - в зависимости от "фотогеничности" пленэра -
либо в прекрасном старом саду, либо во дворце, почти без публики, с учетом
единственно интересов телезрителей.
Но все эти старые дворцы и сады - невинная затея в сравнении с главным
требованием организаторов фестиваля. Впервые все фестивальные песни должны
были исполняться под фонограмму.
У меня вообще не укладывается в голове мысль, как можно проводить
фестиваль путем прослушивания песен, звучащих в записи, предварительно
созданной в студии. Ведь при этом совершенно исключается непосредственное
общение с публикой, творческий подъем певца, который мобилизует все свои
возможности, чтобы показать себя с самой лучшей стороны.
В студии никогда не запишешь песню так, как удается исполнить ее перед
публикой. Спортсмены, к примеру, когда трибуны пустуют, показывают более
низкие результаты.
И такое новшество было введено на фестивале в Неаполе - здесь, где
всякий вкладывает в пение всю душу и дарит ее публике вместе с мелодией!
Очень негативно оценили новшество и сами неаполитанцы. "С тем же
успехом можно вынести на эстраду проигрыватель, поставить пластинку, а певец
волен отправиться куда-нибудь посидеть за стаканчиком вина", - услышала я
горький комментарий продавца газет.
Что ж, замечание вполне справедливое. Однако, невзирая на проявленное
жителями Неаполя недовольство, все шло в соответствии с утвержденным планом.
Первый концерт состоялся в Сорренто.
Я в тот вечер не пела и могла смотреть передачу из Сорренто по
телевизору.
Накануне мы на небольшом пароходике добрались до острова Искья, откуда
должен был транслироваться второй фестивальный концерт. От пристани до Пунто